編者按：橫店正全力打造全球最強的影視產業基地，涵蓋影視實景基地建設、影視全產業鏈（劇本創作/發行放映/產權交易/科技創新/文化出口/公共服務）、產業要素集聚等多方面。
橫交所開創"交談"欄目將走近橫店影視產業鏈的各中環節，讓其背后的在橫追夢者講述他們的人生親歷與行業百態。
GUEST
今/日/嘉/賓
INTERVIEW TIME
造型指導
張昊天
參與作品：《長津湖》《狄仁杰之四大天王》《古劍奇譚》等
古裝、仙俠、魔幻···造型指導的多重宇宙
Q
之前橫交所、瑞澈傳媒和您合作了《渡龍人》的項目，能談談《渡龍人》造型設計的思路嗎？
張昊天：《渡龍人》的項目當時我看完劇本之后覺得還是挺有挑戰的。
主要是其中"渡龍三人組"的角色，他們可以說是落地的神仙，有法力，屬于比較仙俠的感覺，但是平時又生活在平凡的世界里，造型設計需要把握這中間的度，既不能過于飄逸、仙化，也不能太平凡。
張昊天過往造型作品
比如清瀾給人的感覺永遠都是風度翩翩，同時他又是一個法術很強的渡龍人，所以在設計上體現就是既要優雅又要體現他的戰斗值。
曦月的角色設定就是仙氣飄飄的，像是仙女到了人間，在服裝設計上就體現在運用云騰的圖案，在肩甲這些元素設計上又給人感覺她戰斗值還是很高的。
離火是一個脾氣很火爆的渡龍人，很貼切一個戰士的狀態，給人的感覺會更硬一些，我們給他配的色調也都是黑和紅。
每個人參照他們的性格定位去創造不同的風格，但是又要讓人覺得他們是一個團隊。整個造型的思維來源還是個人的積累吧，仙俠劇在國內也有相當多的案例，既不能跳脫出大眾的審美，又要做出一些與其它劇不同的地方。
《濟公·降龍有悔》特效化妝
Q
您做創意積累的時候會選擇什么樣的影片？
Q
除了古裝以外，您之前有嘗試過現代戲嗎？
Q
這些不同題材的作品造型設計和古裝的設計思路有什么區別？
從國企到影視片場
特效化妝打開了他新世界的大門
Q
您是怎么走上特效化妝這條道路的？
了解了以后發現化妝里面還有很多門類，也了解到影視化妝這一塊，很感興趣，也覺得很有挑戰，影視的面更廣，前前后后學習、了解了一年的時間，走上了影視化妝的道路。
Q
您第一次來橫店的經歷是怎樣的？
張昊天：我之前一直在北京那邊，2018年第一次來到橫店，拍攝的是《濟公·降龍有悔》，當時下了飛機以后第一感覺就是很熱、也很潮濕，因為我是北方人，還挺不適應的。
但是進了橫店之后給人感覺就像穿越了似的，很有江南的氛圍，本來覺得是很小的地方，進來以后才發現真的不小，而且很宏觀。在一個鎮的范圍內有各個年代的景，第一次見到那么集中的拍攝基地。
拍完戲還在這邊逗留了一段時間，發現這邊的配套設施都很齊全，拍戲需要的每個部門、每個專業你都可以在這里找到，包括很多同行也在這邊常駐。第一次來了橫店以后就有來這邊的想法，2019年再次來到橫店拍攝完當時的項目就一直留在這邊了，著手把北京的工作室都轉移到這邊。
張昊天工作照
Q
當時為什么會有把工作重心從北京轉移到橫店的想法？
張昊天：我本人會比較喜歡江南的這種氛圍，還有對于我們影視從業人員來說，在這邊的歸屬感很強，有很多同行匯聚在這里，在業務上也方便很多，更有專業的團隊尤其像橫店集團對我們影視從業者的服務真的很到位，這是在別的地方都感受不到的。
Q
您接下來有沒有想嘗試的風格？
張昊天：接下來還是更多的想做一做現代戲，現代戲會對現在的觀眾有一些引導，這是大家可以去參考的，像古裝、玄幻這種題材的戲很難應用到現實，但現代戲可以給觀眾一些導向吧，可以真正流行在每個人的生活中，這是我比較希望看到的。
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作者 吳薇婉
攝影 陳宏松
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