編者按：橫店正全力打造全球最強的影視產業基地，涵蓋影視實景基地建設、影視全產業鏈（劇本創作/發行放映/產權交易/科技創新/文化出口/公共服務）、產業要素集聚等多方面。
橫交所開創"交談"欄目，試圖走近橫店影視產業鏈的各個環節，讓其背后的在橫追夢者講述他們的人生親歷與行業百態。
GUEST
今/日/嘉/賓
INTERVIEW TIME
物理特效化妝
張昊天
參與作品：《長津湖》《狄仁杰之四大天王》《古劍奇譚》等
我們與張昊天老師約在他的工作室進行采訪，自2018年第一次來橫店負責影片《濟公·降龍有悔》的特效化妝后，他將自己在北京的工作室逐步轉移到了橫店。
與昊天的相識緣于橫交所參與制片管理項目《渡龍人》，初次見面時很難將這位身高2米，體格魁梧、性格直爽、一身俠骨的西北漢子與化妝造型師產生關聯，他是怎么走上的化妝造型這條路的？在片場是如何進行梳化的？在大熱影片《長津湖》中他負責了張涵予的造型，當時拍攝環境如何？又遇到了什么樣的困難？
物理特效化妝
純手工針對每個演員量身定制導演所要的造型，以加法為主，勝任幾乎所有造型。包括特效化妝前制時雕塑、翻模的過程和特殊道具，都屬于特效化妝的范疇。
《長津湖》特效化妝：
不斷逼近歷史 還原彼時彼貌 讓觀眾感同身受
Q
是什么契機促成了與《長津湖》的這次合作呢？
張昊天：與《長津湖》的合作是一次偶然的機會，當時我正在家過年，我之前的老師，也是帶我入圈的恩師他聯系我說了《長津湖》的項目。當時我手頭上也還有幾個項目挺忙的，也有過糾結，但是想想如果不去肯定會后悔，還是去了，去了以后學到了很多，《長津湖》的制作量很宏大，接觸到那么真實、專業的團隊的機會是十分難得的。
Q
您主要負責了影片中的哪些部分？
張昊天：我負責的是特效化妝組組長，《長津湖》的妝面和普通的戲有挺大不同的，因為這部戲的背景是零下30多度的低溫環境，在那種環境下人的皮膚質感、觸感、狀態在我們現在是很難想象到、接觸到的。
歷史影像資料
我接到這部戲的時候我查了很多資料，為了最直觀的呈現當時的皮膚狀態，我就從冰箱里拿了一些冰塊放在自己的胳膊上，會有一個局部的體驗感，在長時間冰凍、低溫的環境下皮膚是什么樣的狀態。
在真正實驗過之后就發現在這種狀態下人的皮膚是沒有血色的，慘白慘白的，跟那種失膚色還不太一樣，時間久了以后還會呈現干裂的狀態，最后經過查資料和自己親身實驗盡可能的去呈現那樣一個效果，貼近真實的狀態。
《長津湖》特效化妝
其它還有一些在特效上面的化妝，比如皮膚的龜裂、干裂，當時的烈士出發行軍到真正的戰場是有一個過程的，溫度逐漸變低，加上風雪天氣，皮膚的質感是很糙的，真正的整個造型呈現了之后真的能深刻體會到當時的那種慘烈。
Q
您當時負責了張涵予的妝面，和他的相處過程中有什么印象深刻的事嗎？
張昊天：張涵予老師給我的印象就是很豪爽，他性格很好但是又是一個很仔細的人，我們在出妝之前都會有一個互相的了解，要貼切歷史同時也要考慮到藝人的感受。
當時跟他聊完就很明顯地感到他也是做了很多功課，有自己很深刻的認知，這樣我們溝通起來，包括后期妝面設計都是很輕松的，最后呈現出來的效果也確實很貼近當時的狀況。
《長津湖》特效化妝
Q
他會對自己的妝容提出一些意見嗎？
張昊天：不是意見，他只是提出一些參考，而這些參考和我們也是不謀而合的。比如在那種風吹日曬的環境下正常人的膚色一定是沒有那么健康的，他本人也是要求皮膚一定要黑，這和我們的設計都不謀而合。
張涵予老師本人的皮膚已經是很健康的小麥色，但是在那種環境下，人的皮膚顏色是不均勻的、很糙的，所以還是需要用化妝讓皮膚再黑一點，更貼近當時的歷史。
他飾演的是志愿軍第9兵團司令"宋時輪"，可能沒有一線戰士那么的慘烈傷口，但是還是會有很多高原紅、凍傷這些體現在臉上。張涵予老師本人對角色的把握、認知都是很深刻的，我們配合起來就很簡單，沒有太大的難度。
Q
當時你們設計完成造型后，最后是由誰來確定呢？
張昊天：這不是一個人能決定的，拍戲是一個團隊的作品，第一是造型指導的意見，畢竟這方面他們是專業的，美術也會參與進來一起商討，還有軍事顧問，最后是由導演、軍事顧問、造型指導、美術來共同決定的。
Q
拍攝過程中有遇到什么困難嗎？
張昊天：困難肯定是有的，雖然說我們拍攝的環境沒有當時作戰時那么惡劣，但盡可能的去貼近當時的狀況了，真正到了那個環境還是挺震撼的。
當時我們在北京一座山里拍攝，有一種與世隔絕的感覺，通訊什么都不太方便，包括在這種環境下持妝都會受影響。在拍攝人數多的情況下，保持演員的妝面需要我們不斷地關注，每拍一條之后它現場的硝煙都是很濃很厚的，整個把你的妝面覆蓋掉，所以我們要隨時注意演員的妝面，在拍完后的間隙我們就要趕緊去看看也沒有需要補的，任務緊張，環境也比較惡劣，這個是比較困難的地方。
我們團隊當時人也挺多的，當時我們分ABCD四個組，我是在D組，我們組就有45人，A組和B組人更多，但是人手還是不夠。有時候群演都有1萬人，為了保證這么多人的妝面，我們按區域分，比如山腳下派幾個人負責這一塊區域的演員，山上面也把化妝師散出去找地方藏好，一拍完一條以后就趕緊上去檢查演員的妝面，大部分時間拍的都是夜戲，當時是在河北天漠拍攝，山地形勢復雜，而且我們拍攝的那個山口正好是風口，氣溫低風又大，條件還是比較艱苦，不過拍攝出來的結果很理想，很接近當時真實的歷史環境。
也許是意猶未盡，也許是正在興頭，正當我們想結束《長津湖》這一話題的時候，昊天翻起了電腦，饒有興致地給我們展示諸多尸體照片：國外用于研究在不同溫度下尸體變化的科學研究圖片，與我們惶恐不安，避之不及的視線形成鮮明對比，昊天的眼神中更多的是審慎與專注----一種對待特效化妝的專業、熱愛。
這種對于特效化妝的專業、熱愛正是昊天身上俠骨，那他的柔情呢，他是如何給女性設計仙俠形象的？他在生活中是什么樣子？在橫店的生活又有怎樣的故事？讓我們且聽下回分解。
未完待續
下期看點
1
現場演示簡易傷疤妝效是如何制作的？
2
不同類型的影視作品的特效化妝設計思路
有何不同？
3
《渡龍人》形象設計思路是怎樣的？
作者 吳薇婉、陳宏松
攝影 陳宏松
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