編者按：橫店正全力打造全球最強的影視產業基地，涵蓋影視實景基地建設、影視全產業鏈（劇本創作/發行放映/產權交易/科技創新/文化出口/公共服務）、產業要素集聚等多方面。
橫交所開創"交談"欄目，試圖走近橫店影視產業鏈的各個環節，讓其背后的在橫追夢者講述他們的人生親歷與行業百態。
GUEST
今/日/嘉/賓
INTERVIEW TIME
統籌、副導演
蘇耀聰
參與作品：《狄仁杰之神都龍王》《一代宗師》《燕云臺》《玉骨遙》
本次訪談邀請到蘇耀聰老師到訪橫交所，作為一名有著20多年經驗的影視從業者，參與過眾多知名的影視作品的拍攝，同時他也是一名新橫店人。
在采訪當天，其擔任統籌的《虎鶴妖師錄》即將殺青，即使拍攝進入倒計時階段，統籌的工作仍然很繁忙，"統籌是劇組中比較需要抗壓能力和溝通協調、應變能力的崗位，每天要掌握劇組綜合各方面大量的信息，像這樣的下雨天，我們一般就會調整計劃，把內景的戲份提上來拍。"
統籌
統籌負責整個戲的拍攝計劃，具體工作包括分解劇本，準備分場景表，設計拍攝日期，安排演員每日日程，安排創作會議，制定拍攝列表、拍攝通告、具體時間地點對照表，安排資源服務等。
統籌需要跟每一個部門都協調好，美術部門的場景能否順利完工，演員是否及時到位，制片部門是否把場地聯系好，同時也需要和導演溝通好拍攝周期，先拍什么后拍什么，結合導演的藝術創作，預測整個項目是否可以在周期內保質保量完成，實現藝術價值最大化。
我的孩子是在橫漂廣場學會走路的
Q
您第一次來橫店拍戲是怎樣的經歷？
蘇耀聰：應該是06年拍攝《大人物》，當時在古民居拍攝，差不多同年又拍攝了《鏢行天下》，在拍攝期間我還和我太太在橫店廣州街·香港街拍了我們的結婚照。
橫店見證了我人生的很多重要時刻，在拍攝徐克導演的《神都龍王》那段時間，我的小孩子剛來橫店，還是在橫漂廣場學會走路的。
前年我們也到這邊定居了，橫店是全球最大的影視拍攝基地、棚內外景基地，有唐宋元明清各個朝代的景，我差不多一年365天大概有300天都在這，回廣東的家基本住不到15天，孩子都快不認識爸爸了，就選擇把妻子和孩子都帶到這邊定居了。
這里的風土人情我也很喜歡，大家都非常熱情，還有來自五湖四海的"追夢人"匯集在一起，是個朝氣蓬勃的地方，讓人有來了就不想離開的感覺。
如何協調劇組合理安排拍攝進度？
Q
統籌一般在劇組籌備的什么時間點介入？
蘇耀聰：一些之前合作過的導演可能會提前一兩年就跟我說他有個項目會在橫店開拍，把劇本發給我看一下，比如我20年剛做完《燕云臺》統籌的時候，導演就跟我提到了去年剛拍完的《玉骨遙》的項目，相當于那時候就開始介入，開始參加劇本圍讀、美術會議、特效會議，前期籌備了一年多。
Q
作為一名富有經驗的統籌，您一般怎樣協調劇組合理安排拍攝進度？
蘇耀聰：首先要熟讀劇本，了解劇本和導演等創作意圖。再根據拍攝周期、演員檔期、場景時間來合理安排。熟悉劇本后先拍出大概的時間表，再挑出一些重場戲份，很多項目前期籌備時間比較短，就需要把主場景或比較多戲份的文戲場景先提上來拍攝，在一個場景里面拍攝的時間長可以給各部門爭取多點其他戲份的籌備時間。
但是這樣的安排容易使演員還沒入戲就拍攝了重場戲份，影響到整部戲的連貫性，所以前面會再安排些過場戲，以便讓演員早點進入角色的狀態。
很多時候我們做整個計劃可能會安排外景先拍，盡量把內景和棚里的戲放在最后，像現在下雨外景就拍不了了，棚里就不用擔憂了，可以保證拍攝的順利。
統籌與副導演、執行導演有何不同？
Q
您曾經擔任過場記、副導演、執行導演，對你現在的職業有什么幫助？
蘇耀聰：有很大幫助的，我是做場記入行的，場記比較鍛煉人，特別是當時流行短周期里面用膠片拍的電影，基本每時每刻都在記錄東西，劇本寫滿了接戲文字和畫一些小圖：梳化服道，演員的言行舉止、連戲動作都要標記在里面，還要換算膠片時長，看是否夠拍，記錄攝影機的高度與角度，用了什么鏡頭，拍攝手法、拍攝內容，感光度等等，慢慢鍛煉出自己條理清晰，行事干練的做事風格。
Q
統籌與副導演、執行導演有什么區別？
蘇耀聰：副導演主要是做一些調度工作，比如核對好梳化服道，與環境人物調配，協助好導演的拍攝任務，如何給畫面加分等等。
我在徐克的《狄仁杰之神都龍王》里擔任副導演，徐克導演還讓副導演去跟每個群眾演員講戲，在不影響戲中故事的情況下，讓每個群演與特約演員都有靈魂有靈性的在畫面里呈現出來。譬如你為什么來這里？是來辦事的還是買東西的？辦什么事情或買什么？為什么要辦這件事或者買這件東西？
每個人物都有目的性，是有意識的去做每件事，而不是行尸走肉一般的在畫面里來回晃，如果光是來回晃拍出來對畫面就會大打折扣。為了給畫面增添色彩，還要換算好時間什么時候讓牛、羊、馬過畫和其他群演特約互動又不會影響主演的表演。做副導演的時候會更多的考慮到故事的整體性，戲中不要出現有違和感的事物。
執行導演，就更注重演員的表演方式和劇本的邏輯性。根據劇本的意圖，配合導演二次創作把更好的調度與畫面完成下來。
比如怎樣借位拍攝還不影響畫面感，為了給演員的表演加分，我們會利用前景的水晶等物件，借助光影等效果或背景等互換等透視關系位置拍攝。還需要考慮在不影響優質畫面與表演方式的前提下，更有效率地去搶拍攝進度，我曾經就試過十多場戲9頁紙跳拍搶進度。
萬丈高樓平地起，根基做好了，基本功扎實，應變能力也會提高。
場記、副導演、執行導演這些經歷讓我熟悉現場的拍攝進度、現場的調度，這樣作為統籌就可以預估每一場戲的拍攝時間，然后再去評估哪一天拍攝什么內容，每一場戲應該怎樣分配，先拍攝什么，這樣才能把整個周期規劃好。
未完待續
下期看點
1
在片場遇到最難解決的情況是什么？如何
解決的？
2
在《一代宗師》劇組做副導演是一種什么
樣的體驗？
3
在橫店有什么有趣或難忘的拍攝經歷？
還想看到哪位[ 導演 / 編劇 / 制片人 / 演員 ]出現在我們的采訪中，可以在下方留言告訴我們。
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